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Analyse und Rezension des Films Babylon
Hier ist eine Analyse und Meinung zum Film Babylon. Wie bei jeder Fiktion wird jeder seine eigene Idee haben. Aber hier sind einige Erkenntnisse, die Ihnen helfen können, klarer zu sehen.
Das Chaos des Kinos.
Am Anfang sehen wir, wie mehrere Filme am selben Ort gedreht werden. Wir sehen Kampfszenen. Es ist Unordnung, Chaos, Kino versucht alles zu berühren, in jeder Hinsicht.
Der Elefant, mit dem die Menge unterhalten wird, während sie die Leiche der jungen Frau herausholt, und das Feuer auf der Bühne zeigen, dass das Kino trotz aller Umstände weiterarbeitet, abgesehen von den zahlreichen Unfällen und Skandalen auf dem Weg dorthin.
Küssszene.
Es gibt eine Parallele zwischen der Kussszene im Stummfilm und der im Tonfilm, wir gehen vom Erhabenen zum Lächerlichen. Aber wir wechseln auch von lächerlicher Fiktion zu tiefer Realität, wenn Manny das „Ich liebe dich, ich liebe dich, ich liebe dich“ reproduziert, indem er Nellie seine Liebe erklärt („Te amo, te amo, te amo“).
Die erste Kussszene ist grandios, aber sie ist eigentlich die schrecklichste, weil die am wenigsten authentische, Jack Conrad Probleme hat, den Hügel zu erklimmen, kurz vor der Szene muss er sich übergeben. Der Kuss wird nach mehreren heftigen und blutigen Kampfszenen wahr. In der zweiten Szene gibt sich Jack mehr Mühe in seine Schauspielerei, es ist eine Liebesgeschichte, aber das Endergebnis reicht nicht aus. Der letzte Kuss ist einer der wenigen echten Küsse im ganzen Film, aber letztendlich ist es eine Fata Morgana, da Nellie in der Nacht verschwindet und wahrscheinlich nicht die gleichen Gefühle hat.
Am Ende ist es die Magie der ersten Kussszene, die am meisten nachhallt.
Es gibt auch den Kuss zwischen Nellie und Lady Fay Zhu (Li Jun Li) nach der Schlangenszene. Der Kampf mit der Schlange ist die Metapher für den Kampf gegen Selbstzensur, Verbote und die vorherrschende öffentliche Moral in Nellie, die es schließlich wagt, Fay Zhu zu küssen.
Bei Jack Conrad können wir uns vorstellen, dass ihm der erste Kuss gelingt, weil er das Stummfilmkino liebt, das er beherrscht und gut kennt. Er vermisst den zweiten Kuss, weil er diese Liebe zu diesem neuen Kino nicht hat, das zweifellos mehr Arbeit an sich selbst erfordert, um Authentizität zu suchen, aber er war noch nie wirklich in eine Frau verliebt, er ging nur von Eroberung zu Eroberung. Er gibt sich auch nicht die Mühe, zur Schauspielerei zu tendieren, wie seine Lebensgefährtin, eine Theaterschauspielerin, suggeriert, was ihm sehr hätte helfen können.
Die einseitige Romanze, die Manny auf Nelly projiziert, ist auch eine Liebesphantasie eines bestimmten, vom Kino inspirierten Bildes.
Die Laster des Kinos.
Manny macht weiter Akkorde. Mit jeder Vereinbarung verkauft er seine Seele ein bisschen mehr.
Wir sehen die 7 Todsünden:
Neid: Nellie LaRoy (Margot Robbie),
Stolz: Jack Conrad (Brad Pitt),
Faultier: Nellies Vater (Eric Roberts),
Gier, Wollust, Völlerei: alle,
Wut: James McKay (Tobey Maguire).
Außerdem sterben in jedem Stadium die Teilnehmer der Filme, was zeigt, dass ein Teil von einem selbst auf dem Weg stirbt.
Die Anfänge des Kinos und seine Wiederbelebung.
Babylon zeigt, dass jeder Filmzyklus ein Ende hat, mit einer Verwandlung oder einer Wiedergeburt.
Jack Conrad vertritt das Kino, das nicht versteht, warum es aufhört, die Journalistin Elinor St. John erklärt ihm, dass man so nichts dagegen machen kann, dass es nicht an seinem Schauspielerspiel liegt, weder an der Geschichte, noch zum Film.
Unschuld verloren.
Jack Conrad ist am Boden zerstört, als George Munn (Lukas Haas), sein lebenslanger Freund, stirbt. Es ist der Verlust der Erinnerung an den Unschuldsverdacht, der in ihm geblieben ist. Während des ganzen Films versucht er, diesen Freund aufrechtzuerhalten, seine Moral wiederherzustellen. Als er verschwindet, erkennt er, dass er leer und nur ein Schatten seiner selbst ist.
Der Herbst.
Es gibt eine Parallele zwischen der Elefantenszene und Jack Conrad. Mit der Schwierigkeit, den Elefanten den Hügel hinauf zu bringen, die Anstrengung, die erforderlich war, um Jack Conrad den Hügel hinauf zu bringen. Dann der Moment, in dem der Elefant beginnt, sich zu erleichtern, und in dem Jack Conrad gezwungen ist, Filme von schlechter Qualität zu machen.
Prinzipien und Moral.
Der Jazzmusiker Sidney Palmer (Jovan Adepo) ist der einzige, der die Tortur des Kinos unbeschadet übersteht. Er denkt daran, das Kino einzustellen, solange er noch Prinzipien und Ethik hat, und nur noch das zu machen, was er liebt, nämlich Musik. Während alle anderen bis zum Schluss bleiben und Opfer eines gewaltsamen Todes oder fast werden.
Die dunkle Seite des Kinos.
James McKay (Tobey Maguire) repräsentiert den Teufel, den höllischen Teil des Kinos, die Gier nach Geld, er führt Manny in die obskure Vergangenheit des Kinos, seinen Vorfahren: den „Zirkus“ mit seinen Monstern. Was Kino manchmal ist: eine Vorführung mit Monstern, ohne Story. Eine Anprangerung von Blockbustern, die sich damit zufrieden geben, eine visuelle Show oder reine Actionfilme zu machen, in denen wir nur muskulöse Charaktere sehen. Es repräsentiert auch den Zuschauer, der gedankenlos Geld auf diese "Monstrositäten" wirft.
Zunächst bietet James McKay Ideen für Szenarien an, in denen die Realität bis zum Äußersten verkleidet wird, und beleuchtet die übertriebene Täuschung bestimmter Geschichten.
Die menschlichen Kosten des Kinos.
Am Ende sehen wir Manny in einem Kino, der die Schönheit und den Zauber des Kinos sieht, sich aber auch des Preises bewusst ist, der bezahlt werden muss, um dieses Ergebnis zu erzielen, mit all den Wesen, die von der verrückten Maschinerie des Kinos zermalmt werden die auf dem Kurs verschwinden. „Singing in the rain“ fasst die Situation gut zusammen.
Die Szene des Kampfes mit der Schlange ist auch eine Hymne und ein Aufruf an die Kühnheit, gegen diese Kinomaschinerie zu kämpfen, die Menschen missbraucht, ausbeutet und zermalmt. Jack Conrad hat Tränen in den Augen, als er dieses Spektakel sieht und erkennt, dass er nie den Mut hatte, sich dieser Kreatur zu stellen und die Tapferkeit von Nellie zu sehen. Estelle (Katherine Waterston) drängt ihn dann zum Handeln, er hat Probleme mit dem Hören und erstarrt für einen Moment.
Das Ende des Films schwingt mit dem Anfang des Films mit. Manny sagt ganz am Anfang, dass man, egal wie schlimm es wird, sich einen Film ansehen und für eine Weile der Realität entfliehen kann. Nachdem er sich an seine alten Kameraden erinnert hat, sieht er sich weiterhin Filme an und angesichts der Magie vergisst er für eine Weile die schrecklichen Erinnerungen, die mit ihrer Entstehung verbunden sind.
Ganz am Ende, die Mischung aus Kunstfertigkeit und Farbe mit Mannys weinendem Gesicht, scheint es die Frage aufzuwerfen, ob es das alles wert ist. Mannys letztes Lächeln beantwortet diese Frage. Diese stille Antwort ist zweideutig, da sie auch fragen würde, ob all der Missbrauch, die Ausbeutung und Diskriminierung, einschließlich Rassismus und Frauenfeindlichkeit, es wert sind.
Das Chaos des Kinos.
Am Anfang sehen wir, wie mehrere Filme am selben Ort gedreht werden. Wir sehen Kampfszenen. Es ist Unordnung, Chaos, Kino versucht alles zu berühren, in jeder Hinsicht.
Der Elefant, mit dem die Menge unterhalten wird, während sie die Leiche der jungen Frau herausholt, und das Feuer auf der Bühne zeigen, dass das Kino trotz aller Umstände weiterarbeitet, abgesehen von den zahlreichen Unfällen und Skandalen auf dem Weg dorthin.
Küssszene.
Es gibt eine Parallele zwischen der Kussszene im Stummfilm und der im Tonfilm, wir gehen vom Erhabenen zum Lächerlichen. Aber wir wechseln auch von lächerlicher Fiktion zu tiefer Realität, wenn Manny das „Ich liebe dich, ich liebe dich, ich liebe dich“ reproduziert, indem er Nellie seine Liebe erklärt („Te amo, te amo, te amo“).
Die erste Kussszene ist grandios, aber sie ist eigentlich die schrecklichste, weil die am wenigsten authentische, Jack Conrad Probleme hat, den Hügel zu erklimmen, kurz vor der Szene muss er sich übergeben. Der Kuss wird nach mehreren heftigen und blutigen Kampfszenen wahr. In der zweiten Szene gibt sich Jack mehr Mühe in seine Schauspielerei, es ist eine Liebesgeschichte, aber das Endergebnis reicht nicht aus. Der letzte Kuss ist einer der wenigen echten Küsse im ganzen Film, aber letztendlich ist es eine Fata Morgana, da Nellie in der Nacht verschwindet und wahrscheinlich nicht die gleichen Gefühle hat.
Am Ende ist es die Magie der ersten Kussszene, die am meisten nachhallt.
Es gibt auch den Kuss zwischen Nellie und Lady Fay Zhu (Li Jun Li) nach der Schlangenszene. Der Kampf mit der Schlange ist die Metapher für den Kampf gegen Selbstzensur, Verbote und die vorherrschende öffentliche Moral in Nellie, die es schließlich wagt, Fay Zhu zu küssen.
Bei Jack Conrad können wir uns vorstellen, dass ihm der erste Kuss gelingt, weil er das Stummfilmkino liebt, das er beherrscht und gut kennt. Er vermisst den zweiten Kuss, weil er diese Liebe zu diesem neuen Kino nicht hat, das zweifellos mehr Arbeit an sich selbst erfordert, um Authentizität zu suchen, aber er war noch nie wirklich in eine Frau verliebt, er ging nur von Eroberung zu Eroberung. Er gibt sich auch nicht die Mühe, zur Schauspielerei zu tendieren, wie seine Lebensgefährtin, eine Theaterschauspielerin, suggeriert, was ihm sehr hätte helfen können.
Die einseitige Romanze, die Manny auf Nelly projiziert, ist auch eine Liebesphantasie eines bestimmten, vom Kino inspirierten Bildes.
Die Laster des Kinos.
Manny macht weiter Akkorde. Mit jeder Vereinbarung verkauft er seine Seele ein bisschen mehr.
Wir sehen die 7 Todsünden:
Neid: Nellie LaRoy (Margot Robbie),
Stolz: Jack Conrad (Brad Pitt),
Faultier: Nellies Vater (Eric Roberts),
Gier, Wollust, Völlerei: alle,
Wut: James McKay (Tobey Maguire).
Außerdem sterben in jedem Stadium die Teilnehmer der Filme, was zeigt, dass ein Teil von einem selbst auf dem Weg stirbt.
Die Anfänge des Kinos und seine Wiederbelebung.
Babylon zeigt, dass jeder Filmzyklus ein Ende hat, mit einer Verwandlung oder einer Wiedergeburt.
Jack Conrad vertritt das Kino, das nicht versteht, warum es aufhört, die Journalistin Elinor St. John erklärt ihm, dass man so nichts dagegen machen kann, dass es nicht an seinem Schauspielerspiel liegt, weder an der Geschichte, noch zum Film.
Unschuld verloren.
Jack Conrad ist am Boden zerstört, als George Munn (Lukas Haas), sein lebenslanger Freund, stirbt. Es ist der Verlust der Erinnerung an den Unschuldsverdacht, der in ihm geblieben ist. Während des ganzen Films versucht er, diesen Freund aufrechtzuerhalten, seine Moral wiederherzustellen. Als er verschwindet, erkennt er, dass er leer und nur ein Schatten seiner selbst ist.
Der Herbst.
Es gibt eine Parallele zwischen der Elefantenszene und Jack Conrad. Mit der Schwierigkeit, den Elefanten den Hügel hinauf zu bringen, die Anstrengung, die erforderlich war, um Jack Conrad den Hügel hinauf zu bringen. Dann der Moment, in dem der Elefant beginnt, sich zu erleichtern, und in dem Jack Conrad gezwungen ist, Filme von schlechter Qualität zu machen.
Prinzipien und Moral.
Der Jazzmusiker Sidney Palmer (Jovan Adepo) ist der einzige, der die Tortur des Kinos unbeschadet übersteht. Er denkt daran, das Kino einzustellen, solange er noch Prinzipien und Ethik hat, und nur noch das zu machen, was er liebt, nämlich Musik. Während alle anderen bis zum Schluss bleiben und Opfer eines gewaltsamen Todes oder fast werden.
Die dunkle Seite des Kinos.
James McKay (Tobey Maguire) repräsentiert den Teufel, den höllischen Teil des Kinos, die Gier nach Geld, er führt Manny in die obskure Vergangenheit des Kinos, seinen Vorfahren: den „Zirkus“ mit seinen Monstern. Was Kino manchmal ist: eine Vorführung mit Monstern, ohne Story. Eine Anprangerung von Blockbustern, die sich damit zufrieden geben, eine visuelle Show oder reine Actionfilme zu machen, in denen wir nur muskulöse Charaktere sehen. Es repräsentiert auch den Zuschauer, der gedankenlos Geld auf diese "Monstrositäten" wirft.
Zunächst bietet James McKay Ideen für Szenarien an, in denen die Realität bis zum Äußersten verkleidet wird, und beleuchtet die übertriebene Täuschung bestimmter Geschichten.
Die menschlichen Kosten des Kinos.
Am Ende sehen wir Manny in einem Kino, der die Schönheit und den Zauber des Kinos sieht, sich aber auch des Preises bewusst ist, der bezahlt werden muss, um dieses Ergebnis zu erzielen, mit all den Wesen, die von der verrückten Maschinerie des Kinos zermalmt werden die auf dem Kurs verschwinden. „Singing in the rain“ fasst die Situation gut zusammen.
Die Szene des Kampfes mit der Schlange ist auch eine Hymne und ein Aufruf an die Kühnheit, gegen diese Kinomaschinerie zu kämpfen, die Menschen missbraucht, ausbeutet und zermalmt. Jack Conrad hat Tränen in den Augen, als er dieses Spektakel sieht und erkennt, dass er nie den Mut hatte, sich dieser Kreatur zu stellen und die Tapferkeit von Nellie zu sehen. Estelle (Katherine Waterston) drängt ihn dann zum Handeln, er hat Probleme mit dem Hören und erstarrt für einen Moment.
Das Ende des Films schwingt mit dem Anfang des Films mit. Manny sagt ganz am Anfang, dass man, egal wie schlimm es wird, sich einen Film ansehen und für eine Weile der Realität entfliehen kann. Nachdem er sich an seine alten Kameraden erinnert hat, sieht er sich weiterhin Filme an und angesichts der Magie vergisst er für eine Weile die schrecklichen Erinnerungen, die mit ihrer Entstehung verbunden sind.
Ganz am Ende, die Mischung aus Kunstfertigkeit und Farbe mit Mannys weinendem Gesicht, scheint es die Frage aufzuwerfen, ob es das alles wert ist. Mannys letztes Lächeln beantwortet diese Frage. Diese stille Antwort ist zweideutig, da sie auch fragen würde, ob all der Missbrauch, die Ausbeutung und Diskriminierung, einschließlich Rassismus und Frauenfeindlichkeit, es wert sind.
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